这段唱选自淮剧《莲花庵》再别。影像选自名为“一枝梅花三朵白玉兰”的碟片。有黄素萍演唱。这段唱腔是较为典型的淮调唱腔。“淮调”又称“淮蹦字”、“淮北调”和“老淮调”。以前常把后三种俗称认为是三种分类的说法 看来是不正确的。早期“淮调”源于苏北淮安、淮阴和宝应一带的田间秧歌和号子，以及被称作“打哩哩”的“哩哩调”。现在“淮调”的起板和收腔中依然有“哩哩调”的影子。“淮调”的特点高亢、粗旷、刚劲、朴实。源于十九世纪中叶，二十世纪20年代由淮口的艺人孙玉波在演出传统剧《骂灯记》时将柔和了东部地区淮剧音乐柔婉、抒情的成分的淮调传入上海。黄素萍的这段唱与原戏中有变化，原戏中的清板唱腔在这里都配上了音乐，增加了演唱的节奏感。这段唱以哭头式的导板起板，增加了淮调的表情功能。表达了郭素贞见到被继母毒打的儿子的怜爱之情。中间的平板用于叙述离别后对儿子的思念和内疚。最后以快节奏的垛板收尾，表现了再也不愿离开儿子的心愿。再现了可怜天下父母心的母爱。