戏曲电影是戏曲舞台纪录片、戏曲艺术片、戏曲故事片等等创作的客体对象，它赋予戏曲艺术以各种不同的电影性的东西，而同时又从戏曲艺术传统中汲取艺术的、文化的乃至艺术灵感的影响，以丰富电影故事片及其他类别的影片的创作。这是一个双向的结果和收获，是电影美学和戏曲美学的结合点，这两种美学有极相似之处和相悖之处；电影的时空和戏曲的时空及虚实结合的艺术形式都极其相似；在戏剧交流上有两种相似：自我交流和与他人交流，有一种交流不同就是戏曲的演出是和观众直接交流的，演出中需要观众的共同参与；电影则是通过银幕讲述故事让观众欣赏，没有与观众面对面的交流；交流，这个戏曲最大的特征电影是无法完成的。但无论相似也好相悖也好，戏曲与电影在发展中得到相互融合，逐渐形成了它的独特艺术美学。 戏曲电影一经产生，就强调一个戏曲电影化的问题，即它是在运用舞台戏曲表演的基础上，将其电影化，虚实相间成为了它的必然特征。从戏曲电影本体来看，戏曲是它的母体，电影是它的父体。戏曲电影是把传统的戏曲程式与蒙太奇艺术有机地统一并融为一体的杂交混血儿。吸取适于电影表现的各种艺术形式（包括戏曲程式，如身段、技巧、武打、音乐、表演），强化戏曲审美追求，这就是戏曲电影 “虚”（写意）与“实”（写实）相间的特征所在。崔嵬在《拍摄戏曲电影的体会》 文中说，“戏曲片是戏曲与电影这两种不同艺术形式的结合，这种结合并不是谁代替谁的问题”，但“主要应该是电影服从戏曲”，“电影要服从戏曲，不能离开戏曲这个基础，既要保持舞台风格，但在一定程度上又要打破舞台框框。要利用电影艺术的表现手段，更加发挥戏曲艺术的特点，力求做到虚实结合、情景交融、优美动人”。